San Juanito

Uso devocional secundario en el presbiterio, relacionado con la contemplación de San Juan Bautista niño y con su disposición en pareja con Niño Jesús.

Uso devocional en el antiguo asilo de la Hermandad de la Santa Caridad y Misericordia, donde, junto con Niño Jesús, habría servido para la contemplación y formación espiritual de las asiladas y del personal.

Óleo sobre lienzo de lino; madera de pino; madera tallada; plateado con imitación de oro sobre bol rojo.

Lienzo de lino tensado sobre bastidor de madera de pino. Marco de madera tallada con moldura de media caña, plateado con imitación de oro sobre bol rojo.

Óleo sobre preparación tradicional, con pincelada suave y contenida, claroscuros tenues y factura de carácter académico inspirada directamente en modelos murillescos.

Plateado con imitación de oro sobre bol rojo aplicado al marco.

Rectangular vertical.

Genaro Vélez Bracho.

Copia directa del San Juanito de Bartolomé Esteban Murillo situado en el Retablo de San José del Hospital de la Santa Caridad de Sevilla. Forma pareja con Niño Jesús — COP.NINOJESUS.001, pintura del mismo autor, de técnica y formato semejantes e igualmente inspirada en Murillo.

Procede del antiguo asilo de la Hermandad de la Santa Caridad y Misericordia, donde formaba conjunto con Niño Jesús. No consta documentación sobre las circunstancias concretas de su encargo.

Fecha consignada en la propia obra: 1872.

Pintura religiosa de formato vertical que representa a San Juan Bautista niño de cuerpo entero, siguiendo un modelo de Bartolomé Esteban Murillo. El santo aparece en un entorno natural acompañado por un cordero, una cruz de caña y una filacteria, dentro de una composición de carácter sereno y contemplativo destinada a resaltar su pureza y su condición de precursor de Cristo.

La composición responde a un lenguaje de inspiración murillesca, con predominio de una figura infantil tratada mediante formas suaves, claroscuros tenues y una pincelada contenida. Los tonos cálidos y terrosos del entorno se combinan con gamas más claras en la figura y el cordero, generando una atmósfera amable y devocional. La ejecución tiene un carácter académico y sencillo propio de una reinterpretación decimonónica de modelos barrocos. El deterioro, la suciedad y la sequedad de la capa pictórica dificultan actualmente la apreciación completa de sus cualidades.

Representa a San Juan Bautista niño como precursor de Cristo. La iconografía deriva directamente del modelo murillesco y presenta al santo acompañado del cordero, la cruz de caña y la filacteria con el lema «Ecce Agnus Dei». La imagen sustituye un tono penitencial más severo por una representación infantil, serena y afectiva, destinada a fomentar la ternura, la contemplación y la piedad.

El cordero representa a Cristo como «Cordero de Dios» y establece la relación profética entre San Juan y Jesús. La cruz de caña anticipa la Pasión y subraya la misión precursora del santo. La filacteria «Ecce Agnus Dei» expresa explícitamente el anuncio de Cristo. La representación infantil de San Juan simboliza pureza, humildad e inocencia.

Figura de San Juan Bautista niño; cordero; cruz de caña; filacteria; ambiente natural; expresión serena y contemplativa; firma de Genaro Vélez Bracho y marco plateado con imitación de oro sobre bol rojo.

Firma en el ángulo inferior derecho: «Genaro Vélez Bracho».

La composición incluye además, según el análisis iconográfico, una filacteria con la inscripción: «Ecce Agnus Dei».

Realizada en 1872, la obra procede del antiguo asilo de la Hermandad de la Santa Caridad y Misericordia, donde formaba pareja devocional con Niño Jesús. Posteriormente fue trasladada al presbiterio de la Iglesia del Santo Cristo, donde actualmente desempeña una función devocional secundaria.

Vinculada a Genaro Vélez Bracho como autor, a Bartolomé Esteban Murillo como referente directo del modelo pictórico y a la Hermandad de la Santa Caridad y Misericordia como propietaria. Su procedencia del antiguo asilo la relaciona además con la actividad asistencial y formativa de la corporación.

Originalmente tuvo un uso devocional en el antiguo asilo, formando conjunto con Niño Jesús. Actualmente mantiene una función devocional secundaria en el presbiterio.

Función devocional y formativa, probablemente concebida conjuntamente con Niño Jesús para promover valores de pureza, humildad y piedad mediante imágenes infantiles inspiradas en modelos de Murillo. No consta documentalmente el encargo concreto.

Crítico, con alteraciones estructurales, mecánicas y estéticas significativas que comprometen su integridad y legibilidad.

Crítico. Se considera necesaria una actuación urgente para evitar pérdidas irreversibles.

Bastidor fracturado, sin travesaño central, con roturas en las cajas de las esquinas superior izquierda, superior derecha e inferior derecha, pérdida de las cuñas de tensión, ataque xilófago y elementos metálicos oxidados. Lienzo desclavado en amplias zonas, con destensados, ondas, acumulación de polvo y pérdidas de preparación y policromía. Capa pictórica muy seca, con suciedad superficial y excrementos de insectos. La zona de la firma presenta un halo blanquecino causado por una manipulación no profesional con agua. Marco con pérdidas de plata y aparejo y desajustes en los ingletes.

La obra se sitúa en el presbiterio.

Riesgo elevado de nuevos desgarros y deformaciones por el destensado del lienzo y la fractura del bastidor, progresión del ataque xilófago, corrosión de elementos metálicos, nuevas pérdidas de preparación y capa pictórica, deterioro del marco y daños asociados a manipulaciones inadecuadas y condiciones ambientales no controladas.

No constan restauraciones profesionales previas. Se documenta una manipulación no profesional con agua en la zona de la firma, que produjo un halo blanquecino. En 2016 Ressur Restauraciones realizó un diagnóstico técnico y propuso una restauración integral coordinada con la de su pieza pareja, Niño Jesús.

No consta una intervención profesional ejecutada. La última actuación técnica documentada corresponde al diagnóstico de Ressur Restauraciones de 2016.

Ninguna implementada.

Bien eclesiástico.

Prioridad máxima / urgente, debido a su vulnerabilidad crítica y al riesgo de pérdida material.

Se recomienda su inclusión en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz.